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部编版2023-2024学年高中语文必修下册6《哈姆雷特(节...

更新时间:2024-02-23 浏览次数:10 类型:同步测试
一、古代诗歌阅读
  • 1. 阅读下面这首词,回答问题。

    鹧鸪天 酬孝峙

    钱继章

    发短髯长眉有棱,病容突兀怪于僧。霜侵雨打寻常事,仿佛终南石里藤。

    闲倚杖,戏临罾 , 折腰久矣谢无能。熏风未解池亭暑,捧出新词字字冰。

    [注]①孝峙:王屋,字孝峙,浙江嘉善人,明末文学家。②钱继章:字尔斐,号菊农,浙江嘉善人。明崇祯九年(1636)举人。入清不仕,词集名《菊农词》,不传。③罾:一种用木棍竹竿做支架的方形渔网。④熏风:南风。

    1. (1) 词的上片刻画了词人怎样的形象?
    2. (2) 运用了什么手法?
二、作文
  • 2. 作文
    1. (1) 下面是莫言讲的一个故事,请根据故事内容将其改编成个小剧本,要体现人物的语言、神态、动作等。

      【故事】我最后悔的一件事,就是跟着母亲去卖白菜,多算了一位买白菜老人一毛钱。算完钱我就去了学校。当我放学回家时,我看到很少流泪的母亲泪流满面,手里捏着一毛钱。然而,母亲并没有骂我,只是轻轻地说:“儿子,你让娘丢了脸。

    2. (2) 莎士比亚擅长运用长篇内心独白来揭示人物复杂而隐秘的内心世界。如哈姆莱特那段著名的独白,就展示了他复仇过程中痛苦的心灵冲撞。莎士比亚的语言深沉含蓄,极富有哲理性,对刻画人物独特的个性起到了画龙点睛的作用。写一段内心独白,对自己的心灵进行一次透视。(100字左右)
    3. (3) 莎士比亚的语言总是因人物身份地位的不同而富有各自的特点,也随着人物性格的变化而丰富多彩,如哲学的议论、抒情的独白、粗犷诙谐的对话等,尤其是比喻、隐喻等形象化语言的运用,让人物性格化,栩栩如生。如剧中哈姆莱特的语言:直率,善用比喻,很多话有一针见血的效果。

      请运用比喻的手法写一个人物片段。300字左右。

    4. (4) 学校即将举办戏剧节,演出《哈姆莱特》等剧目。请你撰写一段文字,介绍剧中的角色,要求突出角色的形象特点,200字左右。
三、现代文阅读
  • 3. 阅读下面莎士比亚的剧作《哈姆莱特》节选部分,完成各题。

    节选一

    (注:哈姆莱特去见母后,途中巧遇正在祈祷上帝宽恕的国王克劳狄斯)

    哈姆莱特 他现在正在祈祷,我正好动手;我决定现在就干,让他上天堂去,我也算报了仇了。不,那还要考虑一下:一个恶人杀死我的父亲;我,他的独生子,却把这个恶人送上天堂。啊,这简直是以恩报怨了。他用卑鄙的手段,在我父亲满心俗念、罪孽正重的时候乘其不备把他杀死;虽然谁也不知道在上帝面前,他的生前的善恶如何相抵,可是照我们一般的推想,他的孽债多半是很重的。现在他正在洗涤他的灵魂,要是我在这时候结果了他的性命,那么天国的路是为他开放着,这样还算是复仇吗?不!收起来,我的剑,等候一个更惨酷的机会吧;当他在酒醉以后,在愤怒之中,或是在乱伦纵欲的时候,有赌博、咒骂或是其他邪恶的行为的中间,我就要叫他颠踬在我的脚下,让他幽深黑暗不见天日的灵魂永堕地狱。我的母亲在等我,这一副续命的药剂不过延长了你临死的痛苦。(下。)

    节选二

    (国王、王后、雷欧提斯、众贵族、奥斯里克及侍从等持钝剑等上。)

    哈姆莱特:我绝对信任你的诚意,愿意奉陪你举行这一次友谊的比赛。给我们钝剑。来。

    雷欧提斯:来,给我一柄。

    ……

    雷欧提斯:这一柄太重了;换一柄给我。

    哈姆莱特:这一柄我很满意。这些钝剑都是一样长吗?

    奥斯里克:是,殿下。(二人准备比剑。)

    哈姆莱特:请了,先生。

    雷欧提斯:请了,殿下。(二人比剑。)

    雷欧提斯:不,没有击中。

    哈姆莱特:请裁判员公断。

    奥斯里克:中了,很明显的一剑。

    雷欧提斯:好,再来。

    国王:且慢;拿酒来。哈姆莱特,这一颗珍珠是你的;祝你健康!把这一杯酒给他。(喇叭齐奏。内鸣炮。)

    哈姆莱特:让我先赛完这一局;暂时把它放在一旁。来。(二人比剑)又是一剑,你怎么说?

    雷欧提斯:我承认给你碰着了。

    国王:我们的孩子一定会胜利。

    王后:他身体太胖,有些喘不过气来。来,哈姆莱特,把我的手巾拿去,揩干你额上的汗。王后为你饮下这一杯酒,祝你的胜利了,哈姆莱特。

    哈姆莱特:好妈妈!

    国王:乔特鲁德,不要喝。

    王后:我要喝的,陛下;请您原谅我。

    国王:(旁白)这一杯酒里有毒;太迟了!

    哈姆莱特:母亲,我现在还不敢喝酒;等一等再喝吧。

    王后:来,让我擦干你的脸。

    雷欧提斯:陛下,现在我一定要击中他了。

    国王:我怕你击不中他。

    雷欧提斯:(旁白)可是我的良心却不赞成我干这件事。

    哈姆莱特:来,该第三个回合了,雷欧提斯。你怎么一点不起劲?请你使出你全身的本领来吧;我怕你在开我的玩笑里。

    雷欧提斯:你这样说吗?来。(二人比剑。)

    奥斯里克:两边都没有中。

    雷欧提斯:受我这一剑!(雷欧提斯挺剑刺伤哈姆莱特;二人在争夺中彼此手中之剑各为对方夺去,哈姆莱特以夺来之剑刺雷欧提斯,雷欧提斯亦受伤。)

    国王:分开他们!他们动起火来了。

    哈姆莱特:来,再试一下。(王后倒地。)

    奥斯里克:哎哟,瞧王后怎么啦!

    霍拉旭:他们两人都在流血。这是怎么回事,殿下?

    奥斯里克:您怎么啦,雷欧提斯?

    雷欧提斯:唉,奥斯里克,正像一只自投罗网的山鹬,我用诡计害人,反而害了自己,这也是我应得的报应。

    哈姆莱特:王后怎么啦?

    国王:她看见他们流血,昏了过去了。

    王后:不,不,那杯酒,那杯酒——啊,我的亲爱的哈姆莱特!那杯酒,那杯酒;我中毒了。(死。)

    哈姆莱特:啊,奸恶的阴谋!喂!把门锁上!阴谋!查出来是哪一个人干的。(雷欧提斯倒地。)

    雷欧提斯:凶手就在这儿,哈姆莱特。哈姆莱特,你已经不能活命了;世上没有一种药可以救治你,不到半小时,你就要死去。那杀人的凶器就在你的手里,它的锋利的刃上还涂着毒药。这奸恶的诡计已经回转来害了我自己;瞧!我躺在这儿,再也不会站起来了。你的母亲也中了毒。我说不下去了。国王——国王——都是他一个人的罪恶。

    哈姆莱特:锋利的刃上还涂着毒药!——好,毒药,发挥你的力量吧!(刺国王。)

    众人:反了!反了!

    国王:啊!帮帮我,朋友们;我不过受了点伤。

    哈姆莱特:好,你这败坏伦常、嗜杀贪淫、万恶不赦的丹麦奸王!喝干了这杯毒药——那颗珍珠是在这儿吗?——跟我的母亲一道去吧!(国王死。)

    雷欧提斯:他死得应该;这毒药是他亲手调下的。尊贵的哈姆莱特,让我们互相宽恕;我不怪你杀死我和我的父亲,你也不要怪我杀死你!(死。)

    哈姆莱特:愿上天赦免你的错误!我也跟着你来了。我死了,霍拉旭。不幸的王后,别了!你们这些看见这一幕意外的惨变而战栗失色的无言的观众,倘不是因为死神的拘捕不给人片刻的停留,啊!我可以告诉你们——可是就随它去吧。霍拉旭,我死了,你还活在世上;请你把我的行事的始末根由昭告世人,解除他们的疑惑。

    霍拉旭:不,我虽然是个丹麦人,可是在精神上我却更是个古代的罗马人;这儿还留剩着一些毒药。

    哈姆莱特:你是个汉子,把那杯子给我;放手;凭着上天起誓,你必须把它给我。啊,天啊!霍拉旭,我一死之后,要是世人不明白这一切事情的真相,我的名誉将要永远蒙着怎样的损伤!你倘然爱我,请你暂时牺牲一下天堂上的幸福,留在这一个冷酷的人间,替我传述我的故事吧。

    1. (1) 下列对选文有关内容的分析和概括,最恰当的一项是( )
      A . 哈姆莱特和雷欧提斯比剑,雷欧提斯不敌哈姆莱特,被哈姆莱特刺死。 B . 在比赛开始时,哈姆莱特第一回合赢了雷欧提斯,国王赐毒酒给哈姆莱特。 C . 雷欧提斯和哈姆莱特都中了毒剑,原因是哈姆莱特的剑上涂了毒药。毒药是哈姆莱特自己涂的。 D . 王后明知道酒有毒,还是替哈姆莱特喝下了毒酒。
    2. (2) 下列对剧中台词动作性的理解和分析,不正确的一项是( )
      A . “不!收起来,我的剑,等候一个更惨酷的机会吧”表明哈姆莱特在经历了激烈的内心冲突之后,理智最终战胜了复仇的冲动。 B . 哈姆莱特虽然表面上对雷欧提斯说“我绝对信任你的诚意,愿意奉陪你举行这一次友谊的比赛”,但心里对雷欧提斯并不信任。 C . “我的亲爱的哈姆莱特!那杯酒,那杯酒;我中毒了。”王后揭露了国王的谎言,怀着对儿子的不舍死去,剧情由此急转直下。 D . “啊!我可以告诉你们——”,哈姆莱特本想将事情的真相告诉人们,但死神在召唤,他已经没有气力讲述复仇的始末根由了。
    3. (3) 在“这一次友谊的比赛”中,哪几件事及后果让哈姆莱特完全没有想到?
    4. (4) 王子哈姆莱特为什么非要等到国王阴谋被彻底揭穿之后才断然复仇?完成复仇使命的哈姆莱特还有什么遗憾托付好友霍拉旭?请结合两部分节选内容简要说明。
  • 4. 文学类文本阅读

    莎士比亚传(节选)

    在英国中部、伦敦西北面的沃里克郡,有一个普通的小镇,名叫斯特拉特福,莎士比亚就是诞生在这个小镇上。

    7岁那年,莎士比亚进了镇上的文法学校。除了在学校读书以外,少年时代留给莎士比亚深刻印象的还有许多其他的东西。茂密荒凉的亚登森林从北方一直伸展到斯特拉特福镇周围,莎士比亚在童年是就听说过有关这个森林的许多故事。后来,莎士比亚在《皆大欢喜》这部喜剧里特别提到故事里的英雄罗宾汉。

    莎士比亚在童年的时候还听过一些可怕的故事,其中有一个故事讲到有几个极其丑陋的巫婆,她们能预言人的未来。后来,莎士比亚在悲剧《麦克白》中生动地描写了三个巫婆的形象。

    1575年7月,伊丽莎白女王到离斯特拉特福镇不远的肯尼沃斯城堡做客,欢迎仪式上,许多人装扮成古希腊罗马神话中的牧神、海神、河神和其他各种神怪,走在游行的队伍里。11岁的莎士比亚也见到了这次欢迎仪式的盛况。

    当时英国已经有不少流浪的剧团多次到过斯特拉特福镇。少年时代的莎士比亚有很多机会观看戏剧演出;少年莎士比亚对演戏很感兴趣,也许这正是他把毕生贡献给戏剧的最初的原因。后来他在戏剧《哈姆莱特》里满怀亲切之感地描写了流浪剧团的演出情况。

    16世纪是文艺复兴时代,那个时代的精神是进取的、开放的,许多年轻人都不安于现状,想到外面的世界去寻找更广阔的天地。莎士比亚也正是在这样的时代气氛中离开他的故乡小镇,到外面的世界去寻找更多更大的发展机会的。1587年左右,莎士比亚来到伦敦,开始了他的新生活。他的创作大致可以分为三个时期:第一时期(15901600年)以写历史剧、喜剧为主,有9部历史剧、10部喜剧和2部悲剧;第二时期(16011607年)以写悲剧为主,写了3部罗马剧、5部悲剧和3部阴暗的喜剧或问题剧;第三时期(16081613年)倾向于妥协和幻想的悲喜剧或传奇剧。

    莎士比亚已经逝世300多年了、几百年来,不同的民族都用各自的语言赞扬过莎士比亚,历代的大作家们几乎都将莎士比亚视为不可逾越的艺术高峰。他们都认为莎士比亚是不朽的。

    与莎士比亚同时代的戏剧家本·琼生评价他:他不属于一个时代,而属于所有的世纪。17世纪英国伟大的诗人、一个真正的清教徒弥尔顿也对莎士比亚推崇备至。

    1718世纪的一些古典主义作家,如德莱顿、蒲柏等人不得不赞美莎士比亚有一颗通天之心,能够了解一切人物和激情(德莱顿语)。

    到了19世纪,莎士比亚更是风靡全欧洲。雨果、司汤达等人在与古典主义做斗争时,都高举莎士比亚的大旗。18、19世纪的许多大作家如伏尔泰、雨果、屠格涅夫、罗曼.罗兰等都曾或多或少地对莎士比亚作品进行模仿,在作品中留下了莎士比亚的影子。

    到了20世纪,莎士比亚在国际文化生活中的地位和影响更加突出,出现了五花八门的莎学批评流派和令人眼花缭乱的莎剧舞台艺术。心理学、美学、语言学、社会学等新兴的学科都以莎士比亚的作品为研究对象,使莎士比亚的作品在新的时代产生了新的价值。

    现在全世界有众多的莎学研究机构,每年都会举行世界性的莎士比亚研究会议,全世界还有各种研究莎士比亚的专刊,莎士比亚图书馆等。

    在电影和电视出现以后,莎士比亚的戏剧更是不断被改编成电影和电视,得到了更加广泛的传播。

    世界文学史上那些不朽的作家,都有自己独特的艺术风格。从总体上来说,莎士比亚的戏剧把现实主义精神和浪漫主义精神有机地融合为一体。莎士比亚的戏剧常常揭示出人类生活和人性的某些本质特征。莎士比亚的创作以现实生活为基础,真实性是他遵循的根本原则。莎士比亚具有丰富的人生阅历和细致入微的观察力。源于生活的材料写进作品,必然会唤起人们对现实生活的真切感。

    莎士比亚作品中的现实主义又是与浪漫主义的创作手法相结合的。他常常以诗人般的激情,抒情的笔调和浪漫的风格,歌颂人文主义者理想中的社会和人际关系。这一点在他的喜剧创作中尤为突出。莎士比亚把现实的世界与幻想的世界相对照,以此鼓励人们去追求美好的生活。

    (摘编自《莎士比亚传》)

    【相关链接】

    ①莎士比亚独自来到伦敦后,最初是给到剧院看戏的绅士们照料马匹,后来他当了演员,演一些小配角。1588年前后开始写作,先是改编前人的剧本,不久开始独立创作。当时的剧坛为牛津、剑桥背景的大学才子们所把持,一个成名的剧作家曾以轻蔑的语气写文章嘲笑莎士比亚这样一个粗俗的平民暴发户式的乌鸦竟敢同高尚的天才一比高下。

    (《莎士比亚的故事》)

    ②莎士比亚曾说:勤劳一天,可得一日安眠;奋斗一生,可永远长眠。黑夜无论怎样悠长,白昼总会到来。我没有路,所以不需要眼睛;当我能够看见的时候,我也会失足颠仆,我们往往因为有所自恃而失之于大意,反不如缺陷却能对我们有益。

    (《莎士比亚经典名言》)

    1. (1) 下列对材料有关内容的分析和概括,最恰当的两项是(  )(   )
      A . 莎士比亚从小除了接受学校教育外还广泛接触到校外生活,受到多方面的影响,这为他以后的戏剧创作提供了一定的生活基础。 B . 莎士比亚在悲剧《麦克白》中描写的三个巫婆的形象就是他童年时听说过的非常可怕的故事中能预言人的未来的极其丑陋的巫婆。 C . 莎士比亚受到许多赞扬,古典主义作家德莱顿、蒲柏等人都不得不赞美莎士比亚有一颗通天之心,能够了解一切人物和激情。 D . 莎士比亚曾在少年时代多次观看流浪剧团的戏剧演出,他对演戏很感兴趣,这是他把毕生贡献给戏剧并取得成就的真正原因。 E . 莎士比亚在具有进取、开放精神的时代气氛中离开了他的故乡斯特拉福特镇,到外面的世界去寻找更大的发展机会。
    2. (2) 莎士比亚为什么能成为不朽的大家?请结合材料分析探究其原因。
  • 5. 阅读下面的文字,完成下面小题。

    哈姆莱特(节选)

    莎士比亚

    波洛涅斯:奥菲利娅,你在这儿走走。陛下,我们就去躲起来吧。(向奥菲利娅)你拿这本书去读,他看见你这样用功,就不会疑心你为什么一个人在这儿了。人们往往用至诚的外表和虔敬的行动,掩饰一颗魔鬼般的心,这样的例子是太多了。

    国王:(旁白)啊,这句话是太真实了!它在我的良心上抽了多么重的一鞭!涂脂抹粉的娼妇的脸,还不及掩藏在虚伪的言辞后面的我的行为更丑恶。难堪的重负啊!

    波洛涅斯:我听见他来了。我们退下去吧,陛下。(国王及波洛涅斯下)

    哈姆莱特上。

    哈姆莱特:生存还是毁灭,这是一个值得考虑的问题;默然忍受命运的暴虐的毒箭,或是挺身反抗人世的无涯的苦难,通过斗争把它们扫清,这两种行为,哪一种更高贵?死了;睡着了;什么都完了;要是在这一种睡眠之中,我们心头的创痛,以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击,都可以从此消失,那正是我们求之不得的结局。死了;睡着了;睡着了也许还会做梦;嗯,阻碍就在这儿:因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后,在那死的睡眠里,究竟将要做些什么梦,那不能不使我们踌躇顾虑。人们甘心久困于患难之中,也就是为了这个缘故;谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和费尽辛勤所换来的小人的鄙视,要是他只要用一柄小小的刀子,就可以清算他自己的一生?谁愿意负着这样的重担,在烦劳的生命的压迫下呻吟流汗,倘不是因为惧怕不可知的死后,惧怕那从来不曾有一个旅人回来过的神秘之国,是它迷惑了我们的意志,使我们宁愿忍受目前的磨折,不敢向我们所不知道的痛苦飞去?这样,重重的顾虑使我们全变成了懦夫,决心的赤热的光彩,被审慎的思维盖上了一层灰色,伟大的事业在这一种考虑之下,也会逆流而退,失去了行动的意义。且慢!美丽的奥菲利娅!——女神,在你的祈祷之中,不要忘记替我忏悔我的罪孽。

    奥菲利娅:我的好殿下,您这许多天来贵体安好吗?

    哈姆莱特:谢谢你,很好,很好,很好。

    奥菲利娅:殿下,我有几件您送给我的纪念品,我早就想把它们还给您;请您现在收回去吧。

    哈姆莱特:不,我不要;我从来没有给你什么东西。

    奥菲利娅:殿下,我记得很清楚您把它们送给了我,那时候您还向我说了许多甜言蜜语,使这些东西格外显得贵重;现在它们的芳香已经消散,请您拿回去吧,因为在有骨气的人看来,送礼的人要是变了心,礼物虽贵,也会失去了价值。拿去吧,殿下。

    哈姆莱特:哈哈!你贞洁吗?

    奥菲利娅:殿下!

    哈姆莱特:你美丽吗?

    奥菲利娅:殿下是什么意思?

    哈姆莱特:要是你既贞洁又美丽,那么你的贞洁应该断绝跟你的美丽来往。

    奥菲利娅:殿下,难道美丽除了贞洁以外,还有什么更好的伴侣吗?

    哈姆莱特:嗯,真的。因为美丽可以使贞洁变成淫荡,贞洁却未必能使美丽受它自己的感化。这句话从前像是怪诞之谈,可是现在时间已经把它证实了。我的确曾经爱过你。

    奥菲利娅:真的,殿下,您曾经使我相信您爱我。

    哈姆莱特:你当初就不应该相信我,因为美德不能熏陶我们罪恶的本性;我没有爱过你。

    奥菲利娅:那么我真是受了骗了。

    哈姆莱特:出家去吧。为什么你要生一群罪人出来呢?我自己还不算是一个顶坏的人;可是我可以指出我的许多过失,一个人有了那些过失,他的母亲还是不要生下他来的好。我很骄傲,有仇必报,富于野心,我的罪恶是那么多,连我的思想也容纳不下,我的想象也不能给它们形象,甚至于我都没有充分的时间可以把它们实行出来。像我这样的家伙,匍匐于天地之间,有什么用处呢?我们都是些十足的坏人,一个也不要相信我们。出家去吧。你的父亲呢?

    奥菲利娅:在家里,殿下。

    哈姆莱特:把他关起来,让他只好在家里发发傻劲。再会!

    奥菲利娅:哎哟,天哪!救救他!

    哈姆莱特:要是你一定要嫁人,我就把这一个诅咒送给你做嫁奁:尽管你像冰一样坚贞,像雪一样纯洁,你还是逃不过谗人的诽谤。出家去吧,去;再会!或者要是你必须嫁人的话,就嫁给一个傻瓜吧;因为聪明人都明白你们会叫他们变成怎样的怪物。出家去吧,去;越快越好。再会!

    奥菲利娅:天上的神明啊,让他清醒过来吧!

    哈姆莱特:我也知道你们会怎样涂脂抹粉;上帝给了你们一张脸,你们又替自己另外造了一张。你们烟视媚行,淫声浪气,替上帝造下的生物乱取名字,卖弄你们不懂事的风骚。算了吧,我再也不敢领教了;它已经使我发了狂。我说,我们以后再不要结什么婚了;已经结过婚的,除了一个人以外,都可以让他们活下去;没有结婚的不准再结婚,出家去吧,去。(下。)

    奥菲利娅:啊,一颗多么高贵的心是这样陨落了!朝臣的眼睛、学者的辩舌、军人的利剑、国家所瞩望的一朵娇花;时流的明镜、人伦的雅范、举世瞩目的中心,这样无可挽回地陨落了!我是一切妇女中间最伤心而不幸的,我曾经从他音乐一般的盟誓中吮吸芬芳的甘蜜,现在却眼看着他的高贵无上的理智,像一串美妙的银铃失去了谐和的音调,无比的青春美貌,在疯狂中凋谢!啊!我好苦,谁料过去的繁华,变作今朝的泥土!

    国王及波洛涅斯重上。

    国王:恋爱!他的精神错乱不像是为了恋爱;他说的话虽然有些颠倒,也不像是疯狂。他有些什么心事盘踞在他的灵魂里,我怕它也许会产生危险的结果。为了防止万一,我已经当机立断,决定了一个办法:他必须立刻到英国去,向他们追索延宕未纳的贡物;也许他到海外各国游历一趟以后,时时变换的环境,可以替他排解去这一桩使他神思恍惚的心事。

    1. (1) 下列对戏剧思想内容的分析与概括,正确的一项是(   )
      A . 国王说,这句话在我的良心上抽了多么重的一鞭,这说明其内心已经悔悟。 B . 奥菲利娅见到哈姆莱特就提出退还他送的礼物,说明奥菲利娅对他心灰意冷。 C . “你的贞洁应该断绝跟你的美丽来往”,意为“贞洁”与“美丽”不宜兼具。 D . 通过几次对话看,哈姆莱特的装疯骗过了奥菲利娅,她认为哈姆莱特确实疯了。
    2. (2) 下列对戏剧艺术特点的理解与鉴赏,不正确的一项是(   )
      A . 剧中运用了长篇内心独白,表现了哈姆莱特复杂的心理,这是本剧特色之一。 B . 哈姆莱特为了保护奥菲利娅而故意忍痛说粗话疏离她,大大增强了戏剧效果。 C . 本剧善用衬托手法,这既表现在正反面形象之间,也表现在同类人物之间。 D . 本戏剧的语言丰富而富于形象性,而其人物对话的个性化色彩也较为突出。
    3. (3) “生存还是毁灭”这段独白集中反映了哈姆莱特的内心冲突,请你写出其中的内心冲突。
    4. (4) 哈姆莱特是疯狂的,但又是清醒的,剧中是如何体现的?请你进行简析。
  • 6. 阅读下面的文字,完成下面小题。

    关汉卿与莎士比亚悲剧特点对比

    关汉卿和莎士比亚在设置人物来推动剧情发展上,都突出了主要人物的重要性和次要人物的辅佐性。在他们的悲剧中,都只有一个突出的中心人物。关汉卿的《窦娥冤》中,中心人物自然是含冤赴死的窦娥,莎士比亚的《哈姆莱特》《麦克白》《李尔王》《奥赛罗》中,中心人物则显而易见地分别是哈姆莱特、麦克白、李尔王、奥赛罗。当然,莎士比亚的另外两部悲剧《罗密欧与朱丽叶》和《安东尼与克莉奥佩特拉》,中心人物是处于矛盾漩涡中心的罗密欧与朱丽叶、安东尼与克莉奥佩特拉两对情侣,但他们都是可以当作一体看待的。两位戏剧家的核心人物设置手法,区别于后来出现的“花开两朵,各表一枝”的双主角,甚至多主角的戏剧人物设置,体现了较为保守的戏剧人物设置手法,符合单一戏剧线索的要求。

    关汉卿的戏剧人物全部是善恶分明、正邪明晰的典型人物。正面人物就是一身正气、意志坚定、抗争到底的典型;反面人物则是狡猾奸诈、恶毒卑鄙、瞒上欺下的典型。这种人物的脸谱化,和中国戏曲的角色脸谱处理是分不开的。同时,也体现了由于时代的限制,文人思维的固定性一时无法改变。相比之下,莎士比亚的人物则显得比较丰满和富于多面性。他所描绘的每一个英雄都有其自身不可消弭的缺陷:哈姆莱特的优柔寡断、奥赛罗的嫉妒冲动、麦克白的好胜野心等。这些都是人类性格共同的缺憾,这样的处理,使得英雄的形象既不被刻意夸大,又显得明朗鲜活、真实可信。

    关汉卿的悲剧《窦娥冤》说的是劳动妇女受欺压被冤枉的故事,所以主人公自然是社会底层的百姓,而且还是在封建时代地位最卑贱的女性形象。她们力量微薄,信任所谓的王法,寄希望于皇家任用的所谓清官,然而却总是事与愿违。这部悲剧既揭示了剧中主人公受压迫被欺凌的悲惨命运,也颂扬了她的反抗精神。而莎士比亚的主人公则必须是贵族。这是由他所处时代的局限和受到古代希腊罗马悲剧传统的影响所造成的。那时的人们认为,只有在拥有高贵血统和高尚灵魂的贵族男女身上,才有可能演绎灾难性的悲剧。而低贱的平民是没有资格成为悲剧主角的,他们的故事只能被写入喜剧中供人嘲弄。

    造成人物命运的原因,中外两位戏剧家的看法也不一致。关汉卿笔下的人物最后陷入悲剧的结局,大多是因为社会势力和当权者的残暴,及异族对汉民族的残害。所以,他会安排一系列代表社会病态的丑恶与奸邪,如抢劫、霸占、巧取豪夺、贪赃枉法等恶行来造成主人公的悲剧。可见,他表现的是悲剧的客观性。莎士比亚则相反,他强调悲剧人物的行动必须出自他们本人的意志和内心,即悲剧人物走向不幸结局,不能归咎于客观原因,而应该自己负责。另外,他的悲剧还存在人物被命运摆布,逃不出命运的宿命论色彩。

    1. (1) 下列对“这种人物的脸谱化,和中国戏曲的角色脸谱处理是分不开的”一句话的理解,不正确的一项是(   )
      A . 关汉卿戏剧人物脸谱化也体现了中国戏曲的角色脸谱处理的特点。 B . 关汉卿戏剧人物脸谱化与中国戏曲中不同角色用不同脸谱作标志的方法有关。 C . 关汉卿戏剧人物脸谱化有其深刻的中国戏曲角色脸谱处理的背景原因。 D . 关汉卿戏剧人物脸谱化形成的唯一原因是中国戏曲的角色脸谱处理传统。
    2. (2) 关汉卿和莎士比亚对造成戏剧人物命运原因的认识有所不同。下面的解说与原文不相符的一项是(   )
      A . 关汉卿戏剧表现的是人物悲剧的客观性,而莎士比亚戏剧则表现人物悲剧的主观性。 B . 关汉卿戏剧中的人物陷入悲剧的结局大多是社会原因所致,而莎士比亚戏剧人物陷入悲剧则是自身原因所致。 C . 关汉卿戏剧往往安排一系列出自社会环境方面的病态恶行来造成主人公的悲剧,而莎士比亚戏剧则没有此类刻意的安排。 D . 关汉卿的戏剧反映了社会环境造成人物的悲剧命运,而莎士比亚戏剧将人物命运归咎于主观原因,故具有宿命论色彩。
    3. (3) 下列表述符合原文意思的一项是(   )
      A . 莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》和《安东尼与克莉奥佩特拉》两部悲剧虽然中心人物分别是一对情侣,但仍体现莎士比亚有的作品人物设置不只有一个中心人物。 B . 莎士比亚突破了时代的限制和文人思维的固定性,因此他的戏剧中所描绘的人物显得比较丰满和富于多面性。 C . 关汉卿的《窦娥冤》中主人公窦娥的悲剧,主要是社会对底层百姓压迫欺凌所致,关汉卿戏剧表现的是悲剧的客观性。 D . 无论是戏剧人物设置还是戏剧人物描绘,无论是剧中主人公身份还是造成人物命运原因的揭示,关汉卿和莎士比亚都不相同,体现了各自不同的特点。
  • 7. 阅读下面选文,完成下面小题。

    【二煞】你道是暑气 , 不是那下雪天;岂不闻飞霜六月因邹衍?若果有一腔怨气喷如火,定要感的六出冰花滚似绵,免着我尸骸现;要甚么素车白马,断送出古陌荒阡?

    (节选自关汉卿《窦娥冤》)

    奥菲利娅  我的好殿下,您这许多天来贵体安好吗?

    哈姆莱特  谢谢你,很好,很好,很好

    奥菲利娅  殿下,我有几件您送给我的纪念品,我早就想把它们还给您;请您现在收回去吧。

    哈姆莱特  不,我不要;我从来没有给你什么东西。

    奥菲利娅  殿下,我记得很清楚您把它们送给了我,那时候您还向我说了许多甜言蜜语,使这些东西格外显得贵重;现在它们的芳香已经消散,请您拿回去吧,因为在有骨气的人看来,送礼的人要是变了心,礼物虽贵,也会失去了价值。拿去吧,殿下。

    (节选自莎士比亚《哈姆莱特》)

    周朴园   哦,三十年前你在无锡?

    鲁侍萍   是的,三十多年前呢,那时候我记得我们还没有用洋火呢。

    周朴园   (沉思)三十多年前,是的,很远啦,我想想,我大概是二十多岁的时候。那时候我还在无锡呢。

    鲁侍萍   老爷是那个地方的人?

    周朴园   嗯,(沉吟)无锡是个好地方

    鲁侍萍   哦,好地方

    ……

    鲁侍萍   旧衬衣?

    周朴园   你告诉她在我那顶老的箱子里,纺绸的衬衣,没有领子的。

    鲁侍萍   老爷那种绸衬衣不是一共有五件?您要哪一件?

    周朴园   要哪一件?

    鲁侍萍   不是有一件,在右袖襟上有个烧破的窟窿,后来用丝线绣成一朵梅花补上的?还有一件,——

    周朴园   (惊愕)梅花?

    鲁侍萍   还有一件绸衬衣,左袖襟上也绣着一朵梅花,旁边还绣着一个萍字。还有一件,——

    周朴园   (徐徐立起)哦,你,你,你是——

    鲁侍萍   我是从前伺候过老爷的下人。

    周朴园   哦,侍萍!(低声)怎么,是你?

    (节选自曹禺《雷雨》)

    1. (1) 解释选文一中加点的词语。

      暄:

    2. (2) 选文三中加点的两个“好地方”对于周朴园和鲁侍萍分别有什么意味?
    3. (3) 揣摩选文二和三中划线句重复台词所表现的人物心理。

      ①谢谢你,很好,很好,很好

      ②(徐徐立起)哦,你,你,你是——

四、语言文字运用
  • 8. 语言文字运用
    1. (1) 戏剧节,学校要举行课本剧汇报演出,请你结合剧情内容为主持人写两段串词,将下面三个节目串联起来,要求衔接自然,简明得体,每段40个字左右。

      第一个节目《窦娥冤》演出结束。串词:

      下面请观看第二个节目《雷雨》,由高二(7)班演出。

      第二个节目《雷雨》演出结束。串词: 

      下面请欣赏由高二(3)班演出的《哈姆莱特》。

    2. (2) 关汉卿、汤显祖、曹雪芹、鲁迅、曹禺、巴尔扎克、莎士比亚是大家熟悉的作家。请仿照例句,为其中一位写一段话,评价其作品的意义和他在文学上的成就。

      例句:《牡丹亭》,一部跨越生死的爱情传奇,一部浪漫绮丽的昆剧经典;汤显祖,彰显人性,反对束缚,是当之无愧的杰出的戏剧作家。

    3. (3) 理清下面一段话的思路,概括心理学家的研究结论。

         莎士比亚的名剧《罗密欧与朱丽叶》描写了罗密欧与朱丽叶的爱情悲剧。他们相爱很深,但由于两家是世仇,感情得不到家里其他成员的认可,双方的家长百般阻挠。然而,他们的感情并没有因为家长的干涉而有丝毫的减弱,反而相爱更深,最终双双殉情而死。在现实生活中,也常常见到这种现象,外部的干涉越多,反对越强烈,人们的逆反心理就越强烈。对此,心理学家研究发现,人们往往存在这种心理:越是难以得到的东西,;相反,

  • 9. 阅读下面的文字,完成下面小题。

    莎士比亚的剧作经几百年时光的____,仍以旺盛的生命力活跃在各国的舞台上,它们历久弥新,____了莎翁作品的现实意义和不朽生命力。莎翁写戏不太介意悲喜雅俗之类的划分,讲求反映自然或真实,关注当时有关民族和个人的重大问题,较多地考虑观众的趣味和需求。因此,他的历史剧主人公时而现身宫廷,时而出没沙场,情节起伏跌宕;他的悲剧和喜剧都不是单纯的,而是错综的混合体。(   )。他常布置几条线索平行而后交织,于____中展现广阔多彩的画面,总是逐步增加悬念,使读者、观众的紧张感不断增强。莎翁的戏剧语言,俏皮、华丽、精粹而丰富,从典雅的书面语言到粗俗的市井俚语,从民谣体到古诗体,无所不有。剧本中的不少台词,成了成语典故或人们经常引用的格言。比如,“简洁是智慧的灵魂,冗长是肤浅的藻饰”,“心里的瑕疵是真的污垢”。莎翁创作的三十七部戏剧,塑造了几百个不同的人物形象,每个人物都有一套符合各自性格特点的语言,而且随着场面的更迭、际遇的变化,人物语言也有所发展变化。比如,哈姆莱特的语言,有时妙语连珠,有时又语无伦次,淋漓尽致地表达出一位____企图重整乾坤的年轻的理想主义者的迷惘、痛苦和悲怆。

    1. (1) 依次填入文中横线上的词语,全都恰当的一项是(   )
      A . 磨洗  印证  错综复杂  单枪匹马 B . 积淀  印证  错综复杂  单刀直入 C . 磨洗  验证  扑朔迷离  单刀直入 D . 积淀  验证  扑朔迷离  单枪匹马
    2. (2) 文中画横线的句子有语病,下列修改最恰当的一项是(   )
      A . 莎翁写戏讲求反映“自然”或真实,关注当时有关民族和个人的重大问题,较多地考虑观众的趣味和需求,不太介意悲喜雅俗之类的划分。 B . 莎翁不太介意悲喜雅俗之类的划分,关注当时有关民族和个人的重大问题,写戏讲求反映“自然”或真实,较多地考虑观众的趣味和需求。 C . 莎翁写戏较多地考虑观众的趣味和需求,讲求反映“自然”或真实,不太介意悲喜雅俗之类的划分,关注当时有关民族和个人的重大问题。 D . 莎翁关注当时有关民族和个人的重大问题,较多地考虑观众的趣味和需求,不太介意悲喜雅俗之类的划分,写戏讲求反映“自然”或真实。
    3. (3) 下列填入文中括号内的语句,衔接最恰当的一项是(   )
      A . 恩格斯称赞莎士比亚戏剧是情节生动性、思想深度与丰富性、历史内容完美的融合 B . 恩格斯称赞莎士比亚戏剧是情节生动性、丰富性与思想深度、历史内容完美的融合 C . 恩格斯称赞莎士比亚戏剧是思想深度、丰富性与情节生动性、历史内容完美的融合 D . 恩格斯称赞莎士比亚戏剧是思想深度、丰富性与历史内容、情节生动性完美的融合
    4. (4) 易混辨析。

      变换:

      变幻:

      掩盖:

      掩饰:

    5. (5) 生字注音。

          罪   嫁   

              

    6. (6) 作家作品。

      莎士比亚(1564—1616),欧洲时期国最伟大的。他一生共写了37个剧本、两首长诗和154首十四行诗。马克思称他是“”。

    7. (7) 莎士比亚的《哈姆莱特》中有一句著名的独白,它有不同的译文。你认为哪一种舞台效果比较好?请说明理由。

      朱生豪译文:生存还是毁灭,这是一个值得考虑的问题。

      卞之琳译文:活下去还是不活,这是问题。

      梁实秋译文:死后是存在,还是不存在——这是问题。

      方平译文:活着好,还是死了好,这是个问题。

  • 10. 下面的文字,完成小题。

    春秋战国时期的侠士具有很强的政治依附性,他们在人身或活动上,直接或间接、或强或弱地服务并依附于诸侯权贵,结果成为诸侯权贵政治斗争的工具。但同时侠士以依附政治人物为工具性手段来实现自我的人生价值,其政治依附性因其所拥有的侠义精神而独具特点。

    有些侠士,( )。春秋时专诸因伍子胥引荐被公子光赏识重用,后来舍身刺杀王僚只是为报公子光的____,而客观上却帮助公子光夺取了王位。更多的侠士因其臣属或门客的身份,而导致行为直接以政治为导向。战国时唐雎面对骄横狂妄的秦王,____,以“伏尸二人,流血五步,天下缟素”来威胁秦王,也是基于自身使者的身份,希望不辱使命。

    侠士的政治依附性还表现在侠士往往会成为政治人物的牺牲品。在他们的无畏的行为中常隐藏着____。即便是一生追随____,备受诸侯权贵的青睐,其结局也是其政治依附性的一种悲剧性体现。战国时聂政、荆轲等人皆在刺杀活动中殒命,成就了侠士英雄的悲剧形象。

    1. (1) 文中画横线的句子有语病,下列修改最恰当的一项是(   )
      A . 他们在人身上或强或弱地依附于诸侯权贵,在活动上直接或间接地服务于诸侯权贵 B . 他们在活动上直接或间接地服务于诸侯权贵,在人身上或强或弱地依附于诸侯权贵 C . 他们在人身上直接或间接地依附于诸侯权贵,在活动上或强或弱地服务于诸侯权贵。 D . 他们在活动上直接或间接地依附于诸侯权贵,在人身上或强或弱地服务于诸侯权贵。
    2. (2) 下列在文中括号内补写的语句,最恰当的一项是(   )
      A . 其行为主观上服务于诸侯权贵的政治活动,客观上却不以政治为出发点 B . 其行为客观上服务于诸侯权贵的政治活动,主观上却不以政治为出发点 C . 其行为主观上不以政治为出发点,客观上却服务于诸侯权贵的政治活动 D . 其行为客观上不以政治为出发点,主观上却服务于诸侯权贵的政治活动
    3. (3) 依次填入文中横线上的成语,全都恰当的一项是(   )
      A . 知遇之恩  令人发指  不虞之誉  丰功伟绩 B . 知遇之恩  怒发冲冠  不测风云  劳苦功高 C . 再生之恩  令人发指  不测风云  劳苦功高 D . 再生之恩  怒发冲冠  不虞之誉  丰功伟绩
    4. (4) 填入下面句子中横线处的词语,最恰当一项是( )

      ①记者在现场看到,总理在一个临时搭起的帐篷里,打着手电筒,____今晚的救灾工作。

      ②市民吐槽5年买房____历史,被房产中介忽悠成家常便饭。 

      ③受到诸多政策因素、制度因素的制约,理财产品市场发展尚不规范完善。创新理财产品的结构设计是____解决的问题。

      A . 部署   心酸   亟待 B . 布置   辛酸   急需 C . 布置   心酸   急需 D . 部署   辛酸   亟待
    5. (5) 下列各句中,加点的成语使用不恰当的一项是( )
      A . 她应该是当之无愧的感动中国瞩目人选,她的勇气与善良之举,正是引领时代风气的动人细节和大爱无畏的瞬间定格。 B . “一千个读者就有一千个哈姆莱特”,这说明读者的认知水平不同对人物形象的理解是有差别的。但是无论怎样,哈姆莱特是一个悲剧形象,这是毋庸置喙的。 C . 《中国人的性格》一书直言不讳地指出了中国人性格中的突出弱点,首当其冲的便是过于看重虚无的面子,执着于面子上的那些繁文缛节 , 甚至不惜以此牺牲利益。 D . 就说这组获奖作品吧,这坐车的和拉车的神情大不相同。旁边的路人呢,有穿戴阔绰的,也有身无长物、挠着脑袋一副艳羡神态的……这些动作、神态,都得传递出来。
    6. (6) 下列各句中,没有语病的一句是( )
      A . 英国人,乃至许多西方人,早已把莎士比亚戏剧当作可以生生不息地解读各种基本文化命题的精神源泉。 B . 作为文艺复兴时代的伟大代表人物,莎士比亚不仅是伟大的创新者,而且是敏锐的学习者。 C . 几百年来,莎士比亚诗歌和戏剧的魅力无穷一直像磁石般吸引着一代又一代人。 D . 马克思和恩格斯十分喜爱莎士比亚,曾多次援引他笔下的人物和言论来说明社会的政治、经济。
    7. (7) 下列词语中加点字的注音,全都正确的一项是( )
      A . 属(fān)  棕(lǚ) 国(xǐ)  繁文节(rù) B . (huì) 害(qiāng) 贼(máo) 杀贪淫(shì) C . (qiǎn) 拘(pǔ) 悔(chàn) 谀奉承(ē) D . 吸(shǔn) 首(xiāo) 干(kǎi) 蚌相争(yù)
    8. (8) 下列各组词语中没有错别字的一项是( )
      A . 战栗  精典  自投罗网  万恶不赫 B . 鲁莽  荒疏  不自量力  震彻天地 C . 包涵  惶惑  莫名其妙  报憾终生 D . 禀赋  淆乱  败坏纶常  拾人牙惠
    9. (9) 选择恰当的词填空。(   )

      啊,一颗多么高贵的心是这样陨落了!朝臣的____、学者的____,军人的____、国家所瞩望的一朵____,时流的____、人伦的____、举世注目的中心,这样无可挽回地陨落了。

      A . 辨舌   眼睛   利剑  娇花  雅范  明镜 B . 眼睛   辩舌   利剑  娇花  明镜  雅范 C . 利剑   辨舌   眼睛  明镜  娇花  雅范 D . 雅范   利剑   眼睛  娇花  辩舌  明镜
五、名著阅读
  • 11. 下面所列名著与信息,对应正确的一项是(   )
    A . 《论语》        四书        语录体         舍生取义    逝者如斯夫 B . 《家》           现代小说        巴金         高觉新        激流三部曲 C . 《三国演义》    章回小说    以时间为序     拥刘反曹    三打祝家庄 D . 《哈姆莱特》    悲剧        文艺复兴     莎士比亚    爱斯梅拉达
  • 12. 阅读下面的文字,完成下面小题。

    (哈姆莱特上)

    哈姆莱特 生存还是毁灭,这是一个值得考虑的问题;默然忍受命运的暴虐的毒箭,或是挺身反抗人世的无涯的苦难,通过斗争把它们扫清,这两种行为,哪一种更高贵?死了;睡着了;什么都完了;要是在这一种睡眠之中,我们心头的分明痛,以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击,都可以从此消失,那正是我们求之不得的结局。死了;睡着了;睡着了也许还会做梦;嗯,阻碍就在这儿:因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后,在那死的睡眠里,究竟将要做些什么梦,那不能不使我们踌躇顾虑。人们甘心久困于患难之中,也就是为了这个缘故;谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲、压迫者的凌辱、傲慢者的冷眼、被轻蔑的爱情的惨痛、法律的迁延、官吏的横暴和费尽辛勤所换来的小人的鄙视,要是他只要一柄小小的刀子,就可以清算他自己的一生?谁愿意负着这样的重担,在烦劳生命的压迫下呻吟流汗,倘不是因为惧怕不可知的死后,惧怕那从来不曾有一个旅人回来过的神秘之国,是它迷惑了我们的意志,使我们宁愿忍受目前的折磨,不敢向我们所不知道的痛苦飞去?这样,重重的顾虑使我们全变成了懦夫,决心的赤热的光彩,被审慎的思维盖上了一层灰色,伟大事业在这一种考虑之下,也会逆流而退,失去了行动的意义。且慢!美丽的奥菲利娅!——女神,在你的祈祷之中。不要忘记替我忏悔我的罪孽。

    奥菲利娅 我的好殿下,您这样许多天来贵体安好吗?

    哈姆莱特 谢你,很好,很好,很好。

    奥菲利娅 殿下,我有几件您送给我的纪念品,我早就想把它们还给您,请您现在收回去吧。

    哈姆莱特 不,我不要,我从来没有给你什么东西。

    奥菲利娅 殿下,我记得很清楚您把它们送给了我,那时候您还向我说了许多甜言蜜语,使这些东西格外显得贵重;现在它们的芳香已经消散;请您拿回去吧,因为在有骨气的人看来,送礼的人要是变了心,礼物虽贵,也会失去了价值。拿去吧,殿下。

    哈姆莱特 哈哈,你贞洁吗?

    奥菲利娅 殿下!

    哈姆莱特 你美丽吗?

    奥菲利娅 殿下是什么意思?

    哈姆莱特 要是你既贞洁又美丽,那么你的贞洁应该断绝跟你的美丽来往。

    奥菲利娅 殿下,难道美丽除了贞洁以外,还有什么更好的伴侣吗?

    哈姆莱特 嗯,真的;因为美丽可以使贞洁变成淫荡,贞洁却未必能使美丽受它自己的感化;这句话从前像是怪诞之谈,可是现在时间已经把它证实了。我的确曾经爱过你。

    奥菲利娅 真的,殿下,您曾经使我相信您爱我。

    哈姆莱特 你当初就不应该相信我,因为美德不能熏陶我们罪恶的本性;我没有爱过你。

    1. (1) 文中加点“一种考虑”是指(   )
      A . “审慎的思维”。 B . 人生有许多要考虑、要做的事情,不能单纯地一死了之。 C . 害怕死后那不可知的痛苦的世界。 D . 人世充满了烦恼,就是死,也很麻烦。
    2. (2) 当奥菲利娅让哈姆莱特收回送她的礼物时,哈姆莱特说:“哈哈!你贞洁吗?”和上文比较,这里的语气显然有了较大改变。请问,这是为什么?
    3. (3) 独白这种独特的戏剧手段的运用为《哈姆雷特》增色不少,请以本幕第一场中“生存还是毁灭”这一著名独白为例,说说它对刻画主人公形象有何作用?
    4. (4) 下列对有关名著的说明,不正确的一项是(   )

      ①《三国演义》中,刘备与陆逊在猇亭交战,诸葛亮得到消息后,令人迅速在鱼腹浦摆下“八阵图”,后刘备战败,陆逊追击至此,为阵所困,可见诸葛亮足智多谋。

      ②《茶馆》中,常四爷在清朝灭亡后自谋生路,凭良心做事,却生活贫困,晚景凄凉,这说明一个动荡的社会难以让普通人过上幸福的生活。

      ③《欧也妮•葛朗台》中,老葛朗台在弟弟去世后,为保全弟弟的名誉,按照弟弟来信的请求,给了夏尔路费和一批货,让他远赴印度,接受锻炼。

      ④《边城》中,傩送二老一直喜欢老船夫的孙女翠翠,但因为大老的意外身亡,他压抑自己的内心,没有进一步向翠翠表白。

      ⑤《哈姆莱特》中,奥菲利娅的哥哥雷欧提斯认为哈姆莱特地位高贵,其意志并不属于他自己,因此在去法国前叮嘱奥菲利娅不要轻信哈姆莱特的爱情盟誓。

      A . ①③ B . ②④ C . ③⑤ D . ①④
    5. (5) 作者通过哈姆莱特表达了什么思想?
    6. (6) 下列对有关名著的说明,不正确的两项是(  )
      A . 老舍在《茶馆》里塑造了一群苦命却善良的女性形象,如王淑芬不顾自己生活不富裕收留了康顺子,小丁宝人微言轻却古道热肠,康顺子命运坎坷却坚强勇敢,且深明大义支持儿子干革命。 B . 查理被老葛朗台赶到印度后,贩卖人口,放高利贷,自私冷酷无情,俨然又一个老葛朗台,作者对此的评价是“葛朗台家族的血统没有失传”。 C . 夷陵之战中,刘备损失惨重,除了损失大量的士兵和物资之外,军师法正,谋臣马良、程畿均战死,蜀汉元气大伤,故而此场战役可说是蜀国国势由盛而衰的转折点。 D . 《老人与海》也是一个充满温情的故事,小男孩、佩德里克、饭店老板马丁及其他渔夫都在以自己的方式关爱着老人,甚至为了寻找出海未归的老人,还出动了海岸警卫队和飞机。 E . 王后乔特鲁德虽然没有直接参与杀害国王,但她的软弱让她并没有阻止这一悲剧的发生,她的轻信又让她成为克劳狄斯的工具,这是一个可怜可恨的悲剧形象。
六、小阅读-课内
  • 13. 问答题
    1. (1) 在西方美学史上,悲剧习惯上被分为性格悲剧、命运悲剧和社会悲剧。你认为哈姆莱特的悲剧是什么悲剧呢?
    2. (2) 阅读课文中哈姆莱特的大段独白(“生存还是毁灭……不要忘记替我忏悔我的罪孽”),首先分层概括独白的内容,然后思考探究:这段独白表现了哈姆莱特对哪些问题的思考?反映出他怎样的处境和精神状态?并概括这段独白表现的哈姆莱特的形象特点。
七、判断题
  • 14. 判断下列各句中加点成语的使用是否正确。
    1. (1) “钱宝网”案中所谓直接与“保证金”的数额挂钩的“工资”,实质上并非真正的劳动报酬,只是对“本金”“利息”种掩人耳目的说法。( )
    2. (2) 诚然,从事科学探险的志愿者要有殒身不恤的精神,但领导者和组织者更要尽全力保障他们的生命安全。( )
    3. (3) 小张是个讲故事能手,平平常常的一件小事,他能说得神魂颠倒。( )
    4. (4) 他知道幸福就是健康平安,不再像以前那样,羨慕纵横捭阖的政治家。( )
    5. (5) 放寒假了,他终于踏上了海南的土地。海水清澈,风平浪静;沙白如絮,清洁柔软。于是,他乐不思蜀,久假不归。( )
    6. (6) 对于该地区选举的实质,人们早已秘而不宣。( )
    7. (7) 现在的某些媒体在宣传英模人物时过多地涂脂抹粉 , 这不但没有起到良好的宣传作用,反而损害了英模人物在人们心目中的形象。( )

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