材料一：
随着《白夜追凶》《无证之罪》的成功"出海"，国产网剧的覆盖面和影响力再创新高，逐渐步入“精耕细作时代”。如何攀登网剧新高峰，成为业内探讨的议题。
网剧多样灵活的类型，丰富多元的题材，扩展了网络文艺市场的空间。近几年来，国产网剧生产数量有起伏，但类型题材得到拓宽，精品网剧的比例显著提升，减量提质效果初显。导演、制片人韩三平说，网剧在叙事和塑造人物等方面的表现力比电影丰富，手段更灵活。同时，针对精品创作的政策扶持更为优质网剧的诞生加码。
从“野蛮生长”到如今的精品化阶段，网剧在品质和制作水平上较往年有了质的飞跃，并在 2017年底迎来首度“出海”。优酷自制剧《白夜追凶》的海外发行权被国际流媒体巨头Netflix 买断，这意味着国产精品网剧将有望进入全球190余个国家和地区观众的视野。
继《白夜追凶》之后，爱奇艺的《无证之罪》再创内地网剧新标杆，腾讯的《使徒行者2》则开启了“新港剧”的发展模式。值得一提的是，近年来备受好评的精品网剧，主要依靠引人入胜的故事、大片质感的画面与视听放果赢得观众，鲜有“流量明星”。这与传统电视剧“不用大咖不敢卖”的路数大相径庭。与此同时，其剧情结构、画面张力和电影质感等方面的表现令网剧逐渐摆脱粗制滥造的刻板印象。不仅大量电影制作团队开始从大银幕转战小荧屏，行业扛鼎人物向网剧聚拢，还有不少原本追剧只认Netflx、HBO的美剧迷，也开始为国产的《白夜追凶》《无证之罪》点赞。
然而在网络视听节目迅猛发展的同时，依旧存在“有数量缺质量”“有高原缺高峰”等问题。在北京市新闻出版广电局网络视听节目管理处副处长夏斐看来，不少网剧在生产方面还存在一些误区。如原创内容较为匮乏，热衷并依赖于热门IP的囤积和改编；过度取悦年轻受众，缺乏价值引领和审美培养；对涉案、灵异、玄幻等题材把关能力不足，违规现象时有发生，网络低俗化依然存在，创作同质化现象普遍，现实题材和主旋律题材十分缺乏。
（摘编自张漫子《网剧的"精剧"时代该是怎样的存在？》）
材料二：
2020年8月，《破冰行动》获得第26届上海电视节白玉兰奖最佳中国电视剧奖，成为首部获得白玉兰奖的网剧。本届白玉兰奖相较于往届最大的不同，就在于首次将网络首播电视剧纳入评奖范围，10部"最佳中国电视剧"入围名单中就有4部网络首播电视剧，分别是《破冰行动》《长安十二时辰》《庆余年》《鬓边不是海棠红》。从上不了台面的边缘角色，到走上舞台中心并一举夺魁，2020年是网剧发展具有里程碑意义的一年，网剧正在成为推动电视剧发展最大增量，意义重大。
这意味着网剧的创作实力被充分肯定，必将进一步释放网剧的生产力。自2014年起，网剧迈入自制剧新阶段，精品化进程不断加速，成为不可忽视的重要生产力。但是网剧的身份始终得不到主流认同，网剧被首次纳入主流评价体系，且中国电视剧另两大奖项——飞天奖、金鹰奖，也都已将“网络首播剧”甚至纯网剧纳入评奖范围，这种身份认同对于网剧创作人员是一种巨大的激励，《破冰行动》出品方代表在颁奖台上激动落泪，实际上也道出了网剧创作人员内心真实的声音。文化生产直接作用于精神领域，关乎社会文明进步，是最需要讲究创新也是最需要讲究公平的，这种接纳与肯定恰逢其时，未来必将吸引更多优秀人才进入网剧创作领域。在互联网付费会员规模破亿的背景下，网剧的商业模式带来的资本优势，必将进一步激发网剧行业的创造力和生产力，催生更多网剧精品力作。
这意味着在媒体融合时代，“内容为王”永不过时，网剧的“鲶鱼效应”将催发行业质变。今年，不少白玉兰奖评委都认为，参评电视剧和网剧差别不大，这其实反映了媒体深度融合的当下，优质的内容始终是硬通货，渠道的变化只是传播方式的迥异。与其说是此次网剧在白玉兰奖中胜出，倒不如说是优质内容征服大众。《破冰行动》对主旋律类型化的深入探索，《长安十二时辰》突出的影像质感、极富张力的叙事模式，《庆余年》将独特的时空格局与喜剧幽默叙事风格融为一炉，都表明近年来网剧在价值引领、文本创新、思想深度等方面孜孜不倦的追求。随着媒体融合向纵深推进，电视剧、网剧的界限必将进一步模糊，达到“你中有我，我中有你”的新阶段。未来，电视剧和网剧站在同一起跑线，无论是遥控器、鼠标还是手机屏幕，谁有优质内容，谁就拥有主动权、话语权。
这意味着网剧在宣传主阵地的正式登台亮相，网剧不再偏安于“网络一隅”，而是与电视剧一起走上广阔舞台，在未来将承担起更多主题宣传重任。在全面建成小康社会、建党一百周年等重要事件节点上，网剧不能缺席，更不能失声，而是要大展拳脚，充分发挥自身优势，主动关切国家命运，关照社会现实，加快构建美学体系，攀登文艺高峰，继续在网络空间凝聚共识。事实上，今年获白玉兰奖肯定的网剧，大多坚持现实主义创作手法，体现了和以往不一样的社会责任与文化担当。而从今年几大视频网站发布的剧集片单，这种趋势已经非常明显。文章合为时而著，歌诗合为事而作，站在历史与未来的交汇点，网剧责任重大，大有可为！
（摘编自胡祥《让网剧成为推动电视剧发展最大增量》）
麦子黄了
刘立勤
时令进了二月，杏子的红花落地化为春泥，我们就急切地盼望麦子黄。那时节，田野里是一片金黄，迎面是扑鼻的麦香，村子里是欢声笑语，这才是一年四季中最美的日子呀，谁不喜欢呢？
然而，最让我们喜欢、最让我们盼望的是麦子黄了的时候，枝头的杏子也会黄了。高大的杏树枝叶繁茂，金黄的杏子带着满脸的红颜在枝头飘摇，宛如梅子飞过来的那妖娆的媚眼，让人有说不尽的向往和期待。
可惜，地里的麦子才刚刚分蘖，稀疏的麦苗虽然一日日地茂盛起来，一日日的有了颜色，就像邻家新娶的媳妇，一天天地变得妩媚，一天天地变得慵懒，好像是充满了希望，可要分娩一个新的生命，还需要很久的等待。
麦子长得太慢了，慢得像是奶奶的小脚，一步一挪，一挪三寸，让人心急得要命。焦急的我们匆忙地爬上对面山上的杏树林，又攀上高高的树枝，眼睛在一片新绿的树叶里寻找。杏子终于长出来了，小得像是橡皮头，白乎乎毛茸茸的，伸手想摘一个尝尝，唉，太小了。跳下树，灰溜溜地回到麦田边，急切地看那遍地的麦子。麦子咋还没有黄呢？
麦子生长得真是慢呀，我忍不住拔下一株麦苗看了看，心里是一股暖流。麦子拔节了，山上的杏子怎么样了呢？我们又爬上山，攀上树，杏子已经脱了毛，而且有指头大了，颜色是脆生生的，喉结滚动，哈喇子就砸在地上。伸手摘一枚放进嘴里，那是怎么一个酸呀，酸得好像是嘴巴和下巴都没了一般。好在杏子里的杏核很好玩，像心一般的形状，乳白色。捏在指尖稍微用力，杏核的汁液喷射出去，就有了满村子的尖叫和欢笑。
这时，我们更加关注田里的麦子了。麦子长，杏子也在长，麦子黄的时候，杏子也就黄了。那么，麦子怀胎了，麦子扬花了，杏子会是什么样子呢。我们又来到了山上，不用上树，我们就看见了枝头结满了杏子。杏子是翠绿的，和叶子一样的颜色，杏子的表面还生出了不多的黑点点。难道杏子的青春也有满脸的痘痘吗？我不明白。不过这时候的杏子可以吃了，就是酸，酸得可以掉牙齿。我们不怕，可劲儿地吃。
麦子终于黄了。午睡的时候，我和二傻偷偷地爬上了山，老远的地方就看见枝头的杏子也黄了。金黄金黄的，和麦子的颜色一样。不一样的是麦子的头顶上有扎人的麦芒，而杏子的脸上是红红的娇艳。就像梅子的脸，好看又馋人。刚想到这里，又怕二傻看透了心事，回头看一眼二傻，二傻高兴地笑了。笑笑的二傻说：“好看吧，像不像梅子？勾人魂呢。”我没有想到二傻也喜欢梅子，就急忙爬上树，去摘杏子。经过春天和初夏的采摘，枝头的杏子已经不多了。我想摘几个最好的杏子，晚上好送给像杏子一样美丽的梅子。
可是，当我夜里揣着杏子赶到梅子家外的小河边时，二傻早就到了。梅子靠着河边的柳树吃着二傻给她的红杏子，二傻可劲儿地渲染摘杏子的艰难，吹得神乎其神的，好像杏子金贵得像《西游记》里的人参果一般。真想走上去戳穿二傻的把戏，咬着牙忍住了。这时，梅子也吃完了杏子，二傻又拾起杏核，假模假样把它种进梅子的地里，说是五年之后，梅子就可以在门口吃到自己种下的杏子了。看见二傻那傻样，我真想第二天就把那杏核挖出来，让梅子永远吃不上他种下的杏子。
遗憾的是，那一年的暑假我就离开了那个小山村，去了爸爸当兵的那个城市。在那里读中学，上大学，找工作，结婚又离婚。我常常回想河里的鱼儿，地里的麦子，树枝上的黄杏子。我也常常想起会吹牛的二傻，想起长得像黄杏子一样迷人的梅子。尽管我一直没有和他们联系过，可我知道二傻和梅子都没有考上大学，二傻终于娶了梅子，小日子美气得不得了。
今年的麦黄的季节，我终于回到了阔别了十五年的故乡。故乡变化太大了，我虽然看见了老家那金色的麦浪，却不见了少年时那片杏子林。回想那美丽的杏子，我想看看常常想起的如同杏子一般美丽的梅子，还有那和我一起摘杏子的傻乎乎的二傻。梅子成熟得更加迷人了，二傻还是那么傻乎乎的，傻得请了十五天假，花了近千元的路费，回家收那不足一亩地的麦子。因此，当梅子劳叨他不会算账过日子时，我也补了一句：“这么远，真的不划算呀。”
二傻说：“值得呢，我不光收麦子，还要摘杏子呢。”
哪里来的杏子呢？我随着二傻来到河边，真的有一株粗壮的杏子树。树叶茂密，金黄金黄的杏子顶着一脸红颜，像极了少年时梅子，勾人的魂呢。二傻说，这就是当年我俩摘下的杏子种下的树，十年前就挂果了。二傻还说，十年了，每到杏子黄了的时候，我无论在哪里，都要赶回来给梅子摘杏子。
二傻说罢，看着那树杏子傻乎乎地笑了，笑得很甜，笑得也很幸福。
（有删改）
材料二：
小说的诗性主要体现在以下几个方面：表达诗化，运用隐喻、象征等诗性手法，寄托深层意蕴。形象诗化，在人物形象塑造方面，发掘灵魂美、人情美，使人物形象富有诗意。意境诗化，移情入景，物我交融，描摹创设别有韵致的意境。
（选自网络，有删改）
萧懿，字元达，少有令誉。解褐齐安南邵陵王行参军，袭爵临湘县侯。迁太子舍人、洗马、建安王友。出为晋陵太守，曾未期月，讼理人和，称为善政。入为中书侍郎。
永明季，授持节，都督梁、南、北秦、沙四州诸军事，西戎校尉，梁、南秦二州刺史，加冠军将军。是岁魏人入汉中遂围南郑鼓随机拒击伤杀甚多乃解围遁去懿又遣氏帅杨元秀攻魏历城、泉兰、骆谷、坑池等六戍，克之。魏人震惧，边境遂宁。进号征虏将军，增封三百户，迁督益、宁二州军事，益州刺史。入为太子右卫率、尚书吏部郎、卫尉卿。
永元二年，裴叔业据豫州反，授持节、征虏将军、督豫州诸军事、豫州刺史，领历阳、南谯二郡太守，讨叔业。叔业惧，降于魏。既而平西将军崔慧景入寇京邑，奉江夏王宝玄围台城。齐室大乱，诏征懿。懿时方食，投箸而起，率锐卒三千人援城。慧景遣其子觉来拒，懿奔击，大破之，觉单骑走。乘胜而进，慧景众溃，追斩之。授侍中、尚书右仆射，未拜。迁尚书令、都督征讨水陆诸军事，持节、将军如故，增邑二千五百户。
时东昏肆虐，茹法珍、王颐之等执政，宿臣旧将，并见诛夷。懿既立元勋，独居朝右 ， 深为法珍等所惮。乃说东昏曰：“懿将行隆昌故事，陛下命在晷刻。”东昏信之，将加酷害，而懿所亲知之，密具舟江渚，劝令西奔。懿曰：“古皆有死，岂有叛走尚书令耶？”遂遇祸。中兴元年，追赠侍中、中书监、司徒。宣德太后临朝，改赠太傅。天监元年，追崇丞相，封长沙郡王，谥曰宣武，葬礼一依晋安平王司马孚故事。
（选自《南史·梁书·萧懿传》有删减）
①慧景遣其子觉来拒，懿奔击，大破之，觉单骑走。
②东昏信之，将加酷害，而懿所亲知之，密具舟江渚，劝令西奔。
清平乐·红笺小字
晏殊
红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。
中国传统文化中理想的家庭模式是“耕读传家” ， 即既要有"耕"来维持家庭生活，又要有“读”来提高家庭的文化水平。如此，农耕历程恰如一部厚重磅磷礴的歌诀从远古吟咏而来。早在先秦时期民间流传的《击壤歌》有云：“日出而作，日入而息。凿井而饮，耕田而食。”就描述了乡村闾里人们击打土壤，歌颂太平盛世的情景。民间流传的"谁知盘中餐，粒粒皆辛苦"，反映了广大农民的艰辛不易。北周庾信亦有诗为证：“兴文盛礼乐，偃武息民黎”，体现了文化在衣食温饱解决之后的重要意义。“（ ）”，刻画了读书人对人生的理想与追求。 ；同时，灿烂辉煌的中华文化又丰富了农业的内涵。两者相互依存，相互作用，相互影响。
①到底什么是“玩梗”②恐怕连浸润其中的年轻人也很难精准这个概念。③一般来说，这指的是社交语言中的新奇有趣的内容。比如风靡网络的“奥利给”，就是一个非常典型的“梗”。④但由于或来自网络社群，或来自实际生活中的偶发妙语，并没有一个固定的来源，便也就没有一个标准的文化评判体系。⑤从问卷调查来看，年轻人热衷“玩梗”的原因，主要在于：有助于语义表达更准确、更有趣，更好展示自己的标新立异等目的。⑥可以看到，真正是为了标新立异的年轻人，只占一小部分，约占七成左右的年轻人“玩梗”还是看重其中的趣味性与社交功能。
1949年3月，中共中央即将离开西柏坡前往北平建立新中国之际，毛泽东说：“今天是进京的日子，进京‘赶考’去。”周思来回应道：“我们应当都能考试及格，不要退回来。”毛泽东说：“退回来就失败了。我们决不当李自成！我们都希望考个好成绩！”2013年7月，习近平总书记在西柏坡学习考察时指出：“党面临的‘赶考’远未结束”。
“赶考”是历史赋予我们党的考试，是人民对我们党永不谢幕的考试，“赶考”永远在路上。的确，"赶考"精神具有永恒的时代价值。这对当代新青年来说，也同样有深远意义。
以上材料能给当代青年以多方面启示，请结合你对自身发展的思考写一篇文章。
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